李广田代表作（中国现代文学百家系列） 作者:李广田
第 29 章
从这“篱笆道旁的荷马”里，我们很可以看出那所谓《道旁的智慧》的
基调来，而且在这篇文章里，好象玛耳廷在发明他的艺术的理论，又好象在
探寻原始的真的诗之诞生。下面一段，是从这“篱笆道旁的荷马”里择译出
来的，可以作为玛耳廷的艺术观，并作为本文的结语：
“真的诗歌，如同真的美，是永远不会被埋没的，纵然它是赤了脚，走
在道旁的尘埃里；世间永有着无数的耳朵，为了这个诗人而听，更有着无数
的眼睛，为了另一个诗人而视。就正如灵感的呼吸，它是‘任其所欲而吹送
着的’，并不受任何人力的驱使；而且，有多少顶可宝贵的诗歌，是没有父
亲，没有母亲的。（我们不知道它们的作者。）只是一脉气息，被吹送到了
\f这个世纪里来，就如曾经动荡在人们心里的一种声之回响，虽然没有人能给
它确定一个名字！散曲残韵，第一只歌子，这在一个夏天的清晨，只为了一
个纯粹的欢乐，或只是为了忧伤而歌于一个凄冷的狂风之夜，这些从一个无
名者的胸中偶尔所得的收获，即使坟墓唱出了最后的薤露，即使那些知名之
士的著作都被灰尘所封，或被束之高阁的时候，这些收获也将继续地生存着，
至于永久。”
（选自《画廊集》，１９３６ 年 ３ 月，上海商务印书馆）
《画廊集》题记
虽然到现在也还不知道自己应当干什么才好，然而自己却早已确实地知
道，无论如何，我是一个不应当弄文章的人了。这两年来偶尔写下了几篇小
文章，实在都是弄着好玩的意外收获。常见小朋友们在墙上用粉笔记下一些
不完全的人物名字，或是画出了什么不象样子的物事，我想，我的文章也只
是这一类的东西罢了，不同处，只是这些小朋友的作品没有人替他们搜集起
来。
经过了颇长的时间，而留了下来的却只是这么寥寥，而且又是这么芜杂
的一点结果，是这本《画廊集》。